“光锥抵达·郭振宇&杨恺亮双个展”在兀的美术馆开幕 展览持续至2024年1月8日-凯发k8官方旗舰厅
近日,由兀的美术馆主办、兀物进口家居美学馆协办的“光锥抵达·郭振宇&杨恺亮双个展”在兀的美术馆开展。展览共展出两位艺术家综合材料、油画作品40余件,在这座新生却充满勃发之势的美术馆中,共话有关当代艺术的方向、生机与可能。
何为“光锥”?光锥与艺术有何关联?光锥本是一个物理概念,是描述光在时空中传播的几何模型,通过时间与空间坐标系来表示。光锥的顶点位于时间和空间的原点,包含未来光锥和过去光锥两个部分。从人类视角来说,为了能在宇宙内生存,我们能够以光子的不同波段、不同能量折射成图形,再通过眼睛进行一系列转换,重新以能量递质的形式在脑中感触而认知。因此,艺术从产生之时就存在于光里,并以光速传达。郭振宇与杨恺亮的双个展,便是一次光锥的交叠。两位成长经历、生活背景、艺术表达、创作风格等各方面均属迥异的艺术家,用各自的作品展示了一段时期的创作成果,标记了一段时期的思考方向,在新时代带着融合的光波传播,抵达新的界域。
郭振宇,一位画室如工厂,不断突破着绘画边界的“非常见”艺术家。在本次展览的20件左右作品中,从自然物候的节令自律(《蒹葭》系列),到现代都市在现代材料堆筑下的冷漠、孤独(《寇莫大于阴阳》);从古文人的散淡、旷达、寂寥、超然的人格追寻(《平林漠》系列),到人文主义的物化、破碎与精神主体的艰难救赎与回归(《暮光之城》系列);从秩序的思考、剥离(《天狗》系列)到光与尘的和合统整(《时间简史》系列)......与调色板相比,电锯、火枪、火锥才更像他的画笔,从绘画到装置,从对风景的表现到对文明的忧思,郭振宇从未将自己束缚在单一的形式、媒材与主题上。他大胆征用了植物、砖块、木料、泥沙、纸屑等等原始材料,将自己从具体的、琐碎的生活与情感中抽离,决然扎进对宇宙秩序的探讨和人类文明的推演中。他说,“自从使用材料,感受到另类的艺术旷达,便再也无法回到单一绘画当中。”
杨恺亮的绘画看上去似乎是站在了郭振宇创作的对立面。长期旅居欧洲的杨恺亮在创作时总有一种埋于深处的情愫,或许这就是文学所说的乡愁。一把老式座椅就可以成为一件作品的主角,探寻着时光之锥的触角刺穿心绪。情感逐渐淹没户牖前的门窗映照(《回家》),朦胧的大明湖畔的柳树枝芽(《我们看着变老的树》系列)以斑驳的影像呈现。春天里的一树樱花在阳光下开在旧日的时光(《樱花》系列),羁旅中望眼欲穿的光影叠合为(《浪》)。思念的情绪,恰如光锥的横截面在刹那间截停,在两处不能借机的中间段寻求落脚的实在。于是光锥又起。
参展艺术家郭振宇(左)杨恺亮(右)
将郭振宇与杨恺亮作品共展,与其说是对话,不如说是一场巨大反差中的冒险,在碰撞中交融,在对比中发现奥秘——郭振宇的艺术时刻涌动着对人类文明基本问题的反思,在一种废墟式的、沉重的、虚无的表现形式下,藏着真正浪漫、诚恳、激越的能量与关怀,是一种未来感;杨恺亮的艺术保留了绘画语言中最珍贵的直接性,他的作品沉静、恬淡、忧伤,在西式文化环境中反而找到了植根内心深处的东方文化气韵,藏着一种对故土眷恋的情愫,是一种思念感。他们用不同的方式讲述了各自对时代与生活的理解,但又不仅于此。郭振宇作品在披荆斩浪般的创作形式下,追求沉下去的文明思考;杨恺亮作品在朴素淡雅过后,转而用高调的色泽画出如梦如幻的意境,彰显传统文化意蕴。他们用艺术的方式续写几十年的从艺悟道,与艺术里的惺惺相惜,但又不仅于此。
兀的美术馆倡导将时尚带入城市,艺术融入生活的理念,抱持让艺术不再孤立,让生活不再单调的态度,赋予物质生活以灵魂。每一件艺术作品都会找寻它应有的空间,每一个空间都会有世界时尚家居与之呼应,营造出现实与虚拟同构,生活与精神共建的理想时代风格,为济南这座文化古城添加了新的生命力和风向标。
兀的美术馆因其独特的理念和时尚个性的空间已成为网红打卡地,经由美术馆与艺术家联袂打造的这场展览,又何尝不是一次光与光的重叠?
光锥抵达,便是命运;光锥所到,便是交集。展览将持续至2024年1月8日。“光锥抵达”,盼您抵达。